01 挪威木巢樹屋
將攀爬和探索森林的各種體驗相結(jié)合
創(chuàng)造一個真正體現(xiàn)與自然融合的居住空間
這個小項目面臨著幾個方面的挑戰(zhàn)
要能夠建造僅由一棵非常狹窄的樹
而不是幾棵或其他樹枝
支持的完整小木屋
如何圍繞一棵正在生長的活樹來建造
一個能適應氣候的房間
作為一個不同尋常的建筑類型
政府報批和新風系統(tǒng)的解決方案也充滿了挑戰(zhàn)
小樹屋圍繞一根鋼管建造
分割成兩半
然后用4個貫穿螺栓被固定在樹上
這成為了支撐木屋其他部分的堅強的“骨干”
使用橋和兩條鋼絲將這棵樹水平固定
使得所有重量僅沿樹干垂直向下
而沒有偏離負荷
雙層膠合板骨架呈放射狀圍繞著鋼管骨干構成
限定了室內(nèi)空間
承重骨架的厚度同時構成木巢小屋的保溫層
外層由芯材松木構成的木質(zhì)外立面裝飾保護層
隨著時間的流逝
木質(zhì)外立面與周圍森林的天然綠色融合在一起
房間內(nèi)部覆蓋著由黑榿木制成的板材
營造出精致溫暖的氛圍
是對場地本身的地形和當?shù)貤l件的特定回應
每間樹屋都是都與自然不可分割
并從自然中取材
懸掛在森林地面上方5-6m
并用鋼結(jié)構固定在獨立生長的松樹的主樹干上
02 伏地而建
?yna 挪威文化景觀酒店
“?yna文化景觀酒店”
是位于挪威中部因德勒于（Inder?y）市
市中心Straumen附近的?ynaparken園區(qū)的一部分
?ynaparken位于老教堂Sakshaug上方的山丘上
可俯瞰特隆赫姆峽灣的文化景觀
對于Sakshaug家族而言
保留特隆赫姆峽灣的文化景觀是非常重要的
為此所有酒店房間都建造在較低的坡度
兩個酒店房間形成一個單元
以簡潔的幾何形態(tài)露出地面
通過位于地下且與山丘起伏相融的走廊
可以進入酒店客房
末端走廊通過電梯
連接到較高層的接待區(qū)和會議區(qū)域
餐廳和會議室前面的草坪
似乎無縫連接到酒店房間屋頂
并且揭開了北面的自然景觀
酒店房間的內(nèi)部采用淺色和深色木板交替布置
在入口區(qū)域酒店房間的后部和相鄰的走廊中
混凝土結(jié)構是暴露在外的
這與酒店房間內(nèi)高端木質(zhì)裝修材料形成強烈的反差
藏于地表內(nèi)的所有建筑均由混凝土制成
而懸臂式酒店客房則由木材建造
盡管酒店擴建經(jīng)過精心調(diào)整以適應地形
整體仍然通過設計語言創(chuàng)建了新的景觀
并與所有者的整體設計概念非常貼合
03 濕地景觀里的大地藝術雕塑
荷蘭 Biesbosch 博物館島
在經(jīng)過8個月的翻新改造之后
Biesbosch于今年夏天重新向公眾開放
經(jīng)過改造擴建后的博物館側(cè)廳煥然一新
并且周圍環(huán)境優(yōu)美
內(nèi)部包括一個餐廳和一個臨時的當代藝術展廳
確保水源安全
是Biesbosch島開發(fā)的主要原因
新建筑以其大面積的開窗為特征
面向島上的花園
其中包含一家可以欣賞周圍美景的有機餐廳
另外還有一間臨時展廳
屋頂?shù)奶齑盀椴┪镳^的行政管理部門
荷蘭林業(yè)委員會和公園理事會的辦公空間
提供了自然光線
博物館的新老建筑被周圍的景觀所環(huán)繞
屋頂也覆蓋了各種花草
增加了大樓在該地區(qū)的生態(tài)價值
為其營造了可以稱之為大地藝術的雕塑
同時也使自身在環(huán)境中凸現(xiàn)出來
起伏的屋頂上建有一條險峻的小路
通向屋頂觀景臺
新的常規(guī)展廳全面展示了Biesbosch
豐富的歷史、文化以及博物館藏品
展覽涵蓋原住民、經(jīng)濟、工藝和自然環(huán)境
在多媒體空間內(nèi)向公眾進行全方位的展示
新老建筑在設計時都將能耗減少到了最低
大面積的玻璃采用了最先進的隔熱玻璃
而不必要使用百葉窗
土方工程和綠色屋面
同時起到隔熱和保溫的作用
生活污水的凈化是通過柳樹來進行的：
這在荷蘭當屬首次，
要感謝當?shù)亓鴹l編織的傳統(tǒng)。
柳樹可以吸收污水中的氮、磷物質(zhì)
而這些物質(zhì)又能幫助柳樹生長
凈化后的水流入濕地最終匯入河流
柳樹被伐后
可用作生物燃料
用于博物館的采暖或其他功能
博物館在建設過程中使用了很多當?shù)氐牟牧?/span>
這不僅僅體現(xiàn)在能量供應和污水處理上
還同樣體現(xiàn)在啤酒餐廳中
博物館的工作人員很多是
過去在 Biesbosch 工作過的志愿者
甚至承建商和工人也大都來自附近地區(qū)
Biesbosch 有著豐富的加工自然材料的歷史
新建筑中的博物館的藝術空間
全部使用當?shù)爻霎a(chǎn)的自然材料
上世紀中葉
嚴重的污染使鱘魚和鮭魚從該水域消失
Haringvliet 閘口建成后
水質(zhì)變得干凈了
這些物種又重新回到了此處
餐廳內(nèi)池塘的設計就是在隱喻這一點
De Pannekoek露天博物館
位于河的另一邊
其標志是一棵名為“griend”的柳樹
在這個博物館里游客仿佛回到了過去
那里有仿真鴨子、海貍小屋
以及柳樹和蘆葦建造的房子
04 又見敦煌劇場
又見敦煌劇場位于甘肅敦煌市郊
是為一部戲劇演出專門訂制的一個劇場
建筑師必須更多地考慮戲劇的內(nèi)涵和外延
使戲劇表達的主題與建筑、環(huán)境、歷史相統(tǒng)一
才能創(chuàng)作出獨一無二的作品
又見敦煌劇場通體湛藍
坐落于無盡的戈壁荒原之中
恰如沙漠中的一滴水
以其珍貴無比的含義
隱喻著敦煌對于世界文明的意義
建筑最終自然地發(fā)展成為場地的一部分
并與當?shù)氐淖匀缓臀拿}產(chǎn)生有意義的對話
建筑與場地之間對比所產(chǎn)生的強烈反差
甚至會使觀者產(chǎn)生時間停滯的感覺
這種體驗超越了過去與未來
引發(fā)了自然、建筑、人這三者的時空共鳴
利用玻璃將建筑邊界模糊處理
讓龐大的建筑體量消隱在茫茫戈壁沙漠之中
而在入口處折疊往復的之字形下沉坡道
讓觀眾在進入劇場的過程中
其心境也隨之慢慢沉靜下來
逐漸浸入到戲劇的情景里
建筑的屋頂與外墻被四種藍顏色的玻璃馬賽克
依從規(guī)律的幾何化圖案排布
層層玻璃的綠色與藍色馬賽克
混合成浮動的奇妙景象
使建筑與遼闊的天地對話
進而引發(fā)時空共鳴
產(chǎn)生動人心魄的力量
