在建筑史上，理解隨著時(shí)間流逝而出現(xiàn)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和建筑風(fēng)格是很有趣的，更確切地說(shuō)，是去了解它們的連續(xù)性或斷絕對(duì)迄今為止所產(chǎn)生的建筑所帶來(lái)的影響。因此，我們?cè)谶@里呈現(xiàn)了歷史上幾個(gè)最具影響力的建筑風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)，以及它們的特點(diǎn)和獨(dú)特風(fēng)格。
?古典主義?
古典主義建筑建于公元前7世紀(jì)到4世紀(jì)的古希臘。它最著名的是用石頭建造的大型宗教神殿，通過(guò)柱式、對(duì)稱、幾何和透視的原則來(lái)設(shè)計(jì)。表達(dá)古典主義風(fēng)格最顯著的特征是古希臘的三種“建筑柱式”：多立克（Doric）、愛(ài)奧尼（Ionic）和科斯林（Corinthian）。帕特農(nóng)神廟是古典建筑中最偉大的作品。該神廟建于公元前5世紀(jì)的雅典衛(wèi)城，它展示了引人注目的特點(diǎn)：建筑體積建造在基座之上，基座支撐著一系列的圓柱和柱頭上的體量，接著再支撐一個(gè)山花。
?羅馬式建筑?
這種建筑風(fēng)格是歐洲在6世紀(jì)到9世紀(jì)之間發(fā)展起來(lái)的，該風(fēng)格與它的歷史背景有著很大的關(guān)系。在歐洲各國(guó)處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)、擔(dān)心受到敵軍入侵的時(shí)期，這些建筑受到古羅馬共和國(guó)的啟發(fā)，以厚重而堅(jiān)固的墻壁和半圓形拱門的最小開(kāi)窗方式為特色。這種風(fēng)格的主要范例是在該時(shí)期建造的教堂，其中最重要的作品之一是西班牙的圣地亞哥-德孔波斯特拉主教座堂（Santiago de Compostela Cathedral）。它是在十字軍東征期間建造的，是這種風(fēng)格最偉大的作品。
?哥特式建筑?
我們現(xiàn)在所知的哥特式建筑最初被命名為 Opus Francigenum，或“法國(guó)式作品”，因?yàn)樗鹪从诜▏?guó)中世紀(jì)晚期，在公元900年到1300年之間。直到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，“哥特式”（Gothic）這個(gè)名字才出現(xiàn)，指的是那個(gè)時(shí)期建造的垂直高聳而宏偉的建筑。哥特風(fēng)格的主要作品與教會(huì)建筑有關(guān)，通常是教堂和大教堂，帶有尖形拱門（ogival arches）和肋狀拱頂（rib vaults）。大多數(shù)哥特式建筑都被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)，如巴黎圣母院大教堂和蘭斯大教堂。
?巴洛克風(fēng)格?
從16世紀(jì)開(kāi)始，在歐洲君主政體的統(tǒng)治下，巴洛克建筑也可以在宗教建筑中看到。巴洛克建筑利用裝飾物和建筑元素試圖建立一種戲劇性的感覺(jué)，尤其是通過(guò)明暗對(duì)比將結(jié)構(gòu)元素也同樣視為一種裝飾。這種風(fēng)格的早期典型作品之一是羅馬的耶穌堂（Church of Gesù），它擁有第一個(gè)真正意義上的巴洛克式外觀。
?新古典主義?
從18世紀(jì)開(kāi)始，新古典主義建筑試圖復(fù)興希臘和羅馬的古典建筑。這種表達(dá)風(fēng)格與許多因素有著密切的關(guān)系，比如，它的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景、歐洲的工業(yè)革命、中上階層的學(xué)生開(kāi)始環(huán)游世界并重新接觸到古代作品。因歐洲文化所引起的復(fù)興對(duì)巴洛克建筑做出了回應(yīng)，并在此基礎(chǔ)上帶來(lái)了一種理性對(duì)稱的建筑。這種風(fēng)格一直持續(xù)到19世紀(jì)，并在許多國(guó)家得到體現(xiàn)。
?學(xué)院派建筑?
這種學(xué)院風(fēng)格起源于19世紀(jì)30年代中期巴黎的美術(shù)學(xué)校。它參考其他時(shí)期的風(fēng)格建立了一種設(shè)計(jì)語(yǔ)言，如法國(guó)新古典主義，哥特式建筑和文藝復(fù)興，不同之處是，該風(fēng)格也使用現(xiàn)代材料，如玻璃和鐵。雖然它出現(xiàn)在法國(guó)，但這種風(fēng)格也影響了美國(guó)的建筑，并作為一些建筑師的參考，如“摩天大樓之父”：路易斯·沙利文（Louis Sullivan）。這種風(fēng)格的建筑呈現(xiàn)了與現(xiàn)代線條相融合的雕塑裝飾。在歐洲，最重要的例子是巴黎的大皇宮，在美國(guó)，則是紐約的中央車站。
?新藝術(shù)風(fēng)格?
新藝術(shù)最初對(duì)幾個(gè)學(xué)科都起到指導(dǎo)作用，從建筑到繪畫，從家具設(shè)計(jì)到版式設(shè)計(jì)。作為對(duì)歐洲折衷主義風(fēng)格的一種回應(yīng)，新藝術(shù)在建筑中通常體現(xiàn)為裝飾元素：充滿彎曲和蜿蜒線條的建筑，在設(shè)計(jì)和色彩的運(yùn)用上都受到植物、花卉和動(dòng)物等有機(jī)形狀的啟發(fā)。該風(fēng)格最早的作品是由比利時(shí)建筑師維克多·霍塔（Victor Horta） 設(shè)計(jì)的，然而，最具代表性的作品是由法國(guó)人赫克托·吉馬德 （Hector Guimard）創(chuàng)作的。
?藝術(shù)裝飾風(fēng)格?
藝術(shù)裝飾風(fēng)格出現(xiàn)在法國(guó)的第一次世界大戰(zhàn)之前，就像新藝術(shù)一樣，影響了很多藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域。這種運(yùn)動(dòng)融合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)、手工制作的元素和奢華的材料，代表了人們對(duì)社會(huì)和科技進(jìn)步的偉大信念。法國(guó)建筑師奧古斯特·貝瑞（Auguste Perret）是早期運(yùn)用鋼筋混凝土的大師，他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了世界上最早的裝飾藝術(shù)建筑之一。1913年，貝瑞將這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，并體現(xiàn)于它的香榭麗舍劇院（Champs-Elysees Theater），標(biāo)志著這種運(yùn)動(dòng)與之前提出的新藝術(shù)風(fēng)格的不同。
?包豪斯風(fēng)格?
20世紀(jì)末，包豪斯風(fēng)格出現(xiàn)在世界上第一所設(shè)計(jì)學(xué)校。重塑了嶄新的教學(xué)方式，從家具設(shè)計(jì)到造型藝術(shù)，再到德國(guó)的先鋒派。工業(yè)生產(chǎn)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)之間的關(guān)系對(duì)學(xué)校的設(shè)計(jì)方案至關(guān)重要，在設(shè)計(jì)過(guò)程中采取了高度合理化的立場(chǎng)。它的創(chuàng)始人之一：沃爾特·格羅佩斯（Walter Gropius）執(zhí)行了一系列革命性的教學(xué)方法，并在他的現(xiàn)代和實(shí)用作品中應(yīng)用了這些原則。
?現(xiàn)代主義?
現(xiàn)代主義誕生于20世紀(jì)上半時(shí)期?？梢哉f(shuō)，它始于德國(guó)的包豪斯（Bauhaus），或法國(guó)的勒·柯布西耶（Le Corbusier），又或是美國(guó)的弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）。然而，勒·柯布西耶對(duì)理解現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)最為顯著，尤其是他總結(jié)設(shè)計(jì)規(guī)則，并將其運(yùn)用在他的作品、設(shè)計(jì)和論述中的能力。一個(gè)例子是他在1926年提出的宣言“新建筑五點(diǎn)”，也被稱為現(xiàn)代建筑的五點(diǎn)。
?后現(xiàn)代主義?
從1929年開(kāi)始，隨著大蕭條的開(kāi)始，社會(huì)上出現(xiàn)了一系列對(duì)現(xiàn)代建筑的批評(píng)，并持續(xù)到20世紀(jì)70年代末。后現(xiàn)代建筑無(wú)論是從論述還是建筑作品，都從一個(gè)新的歷史和構(gòu)圖的角度審視了現(xiàn)代主義的一些核心原則。為此，他們采用了不同的提問(wèn)策略，有時(shí)是使用諷刺，有時(shí)是對(duì)流行文化的濃厚興趣?！断蚶咕S加斯學(xué)習(xí)》一書是后現(xiàn)代主義思想的開(kāi)創(chuàng)性著作之一。
?解構(gòu)主義?
解構(gòu)主義起源于20世紀(jì)80年代，對(duì)設(shè)計(jì)的規(guī)則和過(guò)程提出質(zhì)疑，并將非線性動(dòng)力學(xué)融入到該領(lǐng)域的思考中。解構(gòu)主義涉及兩個(gè)主要概念：所謂解構(gòu)，就是一種文學(xué)和哲學(xué)的分析使人們重新思考并拆除傳統(tǒng)的思維模式；還有結(jié)構(gòu)主義，是一種來(lái)自20世紀(jì)早期的俄羅斯藝術(shù)和建筑運(yùn)動(dòng)。解構(gòu)主義的一個(gè)里程碑事件是由菲利普·約翰遜 （Phillip Johnson） 策劃的1988年MoMA展覽。此次展覽匯集了彼得·艾森曼（Peter Eisenman）、弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）、丹尼爾·里伯斯金（Daniel Libeskind）、伯納·屈米（Bernard Tschumi） 和沃爾夫獎(jiǎng) （Wolf Prix）的作品。