01
# 挪威國(guó)家博物館 #
由Kleihues + Schuwerk事務(wù)所設(shè)計(jì)的挪威國(guó)家博物館，在80多個(gè)房間和一個(gè)3.2英畝的三層巨大展覽空間中，編織了一個(gè)引人注目的國(guó)家物質(zhì)生活發(fā)展的故事。這種可以永久性懸掛的展覽空間，尤其是在工業(yè)化前的人工制品，是巧妙且富有創(chuàng)造性的。
挪威國(guó)家博物館建筑面積為 54600 平方米，是目前北歐國(guó)家中最大型的藝術(shù)博物館。該建筑環(huán)繞在一個(gè)舊碼頭火車站的背面，留出了一個(gè)大庭院的空間。從碼頭上看，博物館就像一個(gè)兩層樓高的石頭基座，頂部是一個(gè)兩層高的大理石覆蓋的亭子，兩個(gè)亭子都藏在舊車站的后面。從西北方向看，它是一座四層的建筑，與附近的辦公大樓相似。
自從博物館首次規(guī)劃以來(lái)，一個(gè)由各種公共機(jī)構(gòu)推動(dòng)的主要城市更新項(xiàng)目已經(jīng)在博物館周邊的Bj?rvika和Tjuvholmen的濱水地區(qū)展開(kāi)。該項(xiàng)目的關(guān)鍵建筑是Sn?hetta設(shè)計(jì)的國(guó)家歌劇院（2008），它巧妙地坐落在碼頭內(nèi)而不是岸邊，其傾斜的屋頂為城市提供了一個(gè)新的大理石覆蓋的公共空間。
國(guó)家博物館的設(shè)計(jì)構(gòu)思和建造與不斷增長(zhǎng)的港口社區(qū)相呼應(yīng)。雖然附近的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目很新奇，但低矮、極簡(jiǎn)主義的國(guó)家博物館卻被認(rèn)為代表了過(guò)去的那個(gè)時(shí)代。建筑師Klaus Schuwerk在這樣描述它。
該建筑囊括了 13000 平方米的常設(shè)及臨時(shí)展覽空間、供游客與藝術(shù)互動(dòng)的各類工作坊、一個(gè)公共藝術(shù)圖書(shū)館、幾間咖啡館、一家博物館商店、一個(gè)禮堂、以及許多用于會(huì)議或聚會(huì)的空間。同時(shí)，大多數(shù)公共區(qū)域都設(shè)置在整棟博物館面向公眾廣場(chǎng)及海港的一側(cè)。
項(xiàng)目中，距離海港較遠(yuǎn)的區(qū)域則包含了辦公區(qū)、保護(hù)工作室、其他工作坊及攝影工作室等空間。此外，挪威國(guó)家博物館中還設(shè)有藝術(shù)品儲(chǔ)存單元，從而讓藏品可以更加靠近保護(hù)工作室或展覽空間，以此減少長(zhǎng)距離運(yùn)輸上的顛簸。
02
# 秘魯國(guó)家博物館 #
秘魯國(guó)家博物館（MUNA）位于 Lurin 山谷考古圣地 Pachacamac 的非物質(zhì)區(qū)域的西部，該地區(qū)有 3000 年的歷史，該地區(qū)的建筑顯示了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史轉(zhuǎn)變過(guò)程，在一千年前，成為主要的朝圣中心，通過(guò)印加公路系統(tǒng)連接到安第斯山脈。
今天，這個(gè)充滿神諭的考古遺跡與利馬南部城市化的社會(huì)結(jié)構(gòu)共存，創(chuàng)造了一個(gè)新的現(xiàn)代景觀。文化部作為公共政策發(fā)起了一個(gè)全國(guó)性的建筑競(jìng)賽，以開(kāi)發(fā)主要的新空間，用于保護(hù)、修復(fù)、研究，并與區(qū)域文化機(jī)構(gòu)協(xié)調(diào)，展示該地區(qū)的考古遺產(chǎn)。
Muna 被設(shè)想為一個(gè)新的安第斯“坎查 （kancha）”，一個(gè)整合了古代和當(dāng)代景觀的基礎(chǔ)設(shè)施；博物館塑造了一個(gè)靈活的 126 米乘 126 米的四角形體量，有一個(gè)大的內(nèi)部空間，在這個(gè)特定的沙漠景觀的干旱空地上形成一個(gè)清晰和緊湊的體積。
該干預(yù)措施通過(guò)占用一個(gè)以前被挖掘的區(qū)域，來(lái)穩(wěn)定和恢復(fù)這個(gè)退化脆弱的場(chǎng)地。這在博物館和周圍沙丘之間創(chuàng)造了一個(gè)公共空間，而不會(huì)觸及或超過(guò)它們的高度。
博物館各個(gè)朝向的設(shè)計(jì)是不分等級(jí)的，對(duì)基礎(chǔ)設(shè)施的所有方向的設(shè)計(jì)都一視同仁：四個(gè)抬高戶外平臺(tái)與 Pachacamac 考古圣地、遺址博物館、太平洋、Urpiwachak 湖、農(nóng)業(yè)景觀、tablazo 沙漠以及 Julio C. Tello 和 El Salvador 別墅的城市化發(fā)展。
Muna 是秘魯國(guó)家博物館系統(tǒng)的中心，該系統(tǒng)旨在保存、恢復(fù)和連接國(guó)家考古遺產(chǎn)與人們當(dāng)今的生活文化。這個(gè)新的基礎(chǔ)設(shè)施包含了三個(gè)主要項(xiàng)目 : 具有教育項(xiàng)目的研究和保護(hù)中心、存儲(chǔ)和技術(shù)區(qū)域，以及與公共空間相連的收藏博物館區(qū)域：禮堂、餐廳、圖書(shū)館和大型靈活的多功能空間。
該設(shè)施為研究人員、工人和參觀者之間的交流接觸建立了客觀條件，為更大的區(qū)域背景創(chuàng)造了一個(gè)知識(shí)交流的平臺(tái)。博物館的建筑提供了一個(gè)空間上開(kāi)放和水平的平臺(tái)區(qū)域，通過(guò)一個(gè) 25 x 25 x 25 的大型天井。在這個(gè)靈活的多功能空間的周邊有一個(gè)寬闊的斜坡，將入口層的臨時(shí)展覽空間與地下的博物館主展覽區(qū)連接起來(lái)。
在視覺(jué)上，這個(gè)空間連接了所有的展覽空間和上層的公共活動(dòng)空間，一個(gè)用于裝置和臨時(shí)展覽的地方。同樣地，建筑二層的景觀項(xiàng)目和周圍的本地植被為即興活動(dòng)提供了一個(gè)生態(tài)化空間。
MUNA 意在與秘魯歷史上不同的景觀相聯(lián)系，以實(shí)現(xiàn)集體可持續(xù)的未來(lái)。沙漠并不是一個(gè)廣袤無(wú)垠的荒蕪之地。它是一座神圣的紀(jì)念碑，被時(shí)間的灰塵和沙礫所覆蓋著。在它的周圍，富饒的海岸線就像一個(gè)薄薄的保護(hù)層。這么長(zhǎng)的一條線圍成了一個(gè)圓圈，在時(shí)間的沖刷下，宏大的記憶被塑造成未來(lái)。
新的設(shè)施在地面上能被看到的部分非常有限，因?yàn)?70% 的項(xiàng)目建造在地下：這一決定有利于提高設(shè)施的抗震性（8 塊結(jié)構(gòu)板連接到地下技術(shù)區(qū)）和熱力學(xué)穩(wěn)定性。MUNA 設(shè)施的整體熱力學(xué)采用被動(dòng)式設(shè)計(jì)，通過(guò)在所有外部水平表面實(shí)施厚的自然絕緣樓板（土和植物），以及放置移動(dòng)的混凝土 "土坯"，用于風(fēng)和太陽(yáng)的紡織屏，與絕緣玻璃隔開(kāi) 4.5 米，用于保護(hù)第二層的公共空間，并提供通往天井的通道，同時(shí)將光線引入地下，并提供通往屋頂觀測(cè)站的通道。
垂直空隙采用天頂光照明，其強(qiáng)度由機(jī)械百葉窗控制，可以為不同的展覽提供不同的照明條件。該建筑的結(jié)構(gòu)靈活性不僅是展覽空間的特點(diǎn)，也是實(shí)驗(yàn)室和存儲(chǔ)空間的特點(diǎn)；這些位于建筑四面的空間可以作為大空間使用，也可以根據(jù)活動(dòng)的計(jì)劃和需求被分成小房間。
消除這些區(qū)域的空間和結(jié)構(gòu)限制是博物館的關(guān)鍵設(shè)計(jì)策略，它為博物館未來(lái)的博物館學(xué)和博物館空間提供了發(fā)展的可能性，結(jié)構(gòu)和所有裝置都是相互獨(dú)立的。建筑物各層的主要技術(shù)裝置和寬闊的走廊都環(huán)繞在主要空間外圍，允許在不干擾鄰近項(xiàng)目及功能的情況下進(jìn)行日常維護(hù)。
03
# 奧斯卡電影博物館 #
在洛杉磯的中心地帶，威爾希爾大道和費(fèi)爾法克斯大道的交匯處，坐落著世界上最頂尖的電影博物館，建筑面積98700m2。
這座建筑坐落在洛杉磯著名的“奇跡一英里”區(qū)域，博物館原身為建于 1939 年的梅公司百貨公司（現(xiàn)已更名為 Saban 大樓），建筑更新保留了原有的建筑并為其注入了新的活力。為了慶祝其悠久的歷史并為其帶來(lái)新的可能性，原本于 1946 年時(shí)加入的建筑擴(kuò)建部分被拆除，取而代之的是一個(gè)球形的建筑，其中置入了 1000 個(gè)座位的大衛(wèi)格芬（David Geffen）劇院和杜比家庭露臺(tái)，同時(shí)從這里也可以觀覽到好萊塢的景色。
全新的園區(qū)擁有超過(guò)4645㎡的畫(huà)廊空間、兩個(gè)劇院、項(xiàng)目空間、戶外廣場(chǎng)、屋頂露臺(tái)、教育工作室、餐廳和商店。
