01
角川武藏野博物館
角川武藏野博物館是一個(gè)未來(lái)主義的文化迷宮，在當(dāng)代語(yǔ)境之下討論各種二元對(duì)立關(guān)系，如城市與郊區(qū)，高雅文化與大眾文化等。建筑師嘗試在三維空間中對(duì)這些二元關(guān)系進(jìn)行探討與呈現(xiàn)。項(xiàng)目所在的武藏野臺(tái)地區(qū)域由周邊四個(gè)地區(qū)的不同板塊所拼合而成。
博物館選用了花崗巖石材，其作為巖漿巖中的侵入巖材質(zhì)，在一定程度上表達(dá)了破地而出的建筑造型。形態(tài)也將現(xiàn)代的郊區(qū)景觀完美地捏合在了一起，包括北面的工廠，南面的住房，以及東側(cè)的東所澤城市公園。
項(xiàng)目外墻所使用的2萬(wàn)片花崗巖石材來(lái)自中國(guó)的采石場(chǎng)，名為“黑色幻想”（Black Fantasy）。其最突出的一大特征在于黑底石面上的白色波點(diǎn)。建筑師還對(duì)石材的表面進(jìn)行了特殊的粗糙紋理材質(zhì)處理，以傳達(dá)一種自然與人造的和諧統(tǒng)一之感。
博物館主體采用了鋼材結(jié)構(gòu)，但考慮到外墻所承受的花崗巖重量，建筑師對(duì)外墻的鋼框架進(jìn)行了鋼筋混泥土的工程技術(shù)加固。這樣一來(lái)，整個(gè)博物館所呈現(xiàn)的特殊比例關(guān)系可謂是遠(yuǎn)超大部分的常規(guī)建筑尺度，給人以特殊的空間體驗(yàn)。
博物館“嘈雜凌亂”的室內(nèi)主要陳列了被視為高雅藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)，還有動(dòng)漫以及黑白空間場(chǎng)景，加上介于真實(shí)和虛假之間的各種“低文化”展覽。盡管空間內(nèi)的展覽主題各不相同，但建筑師嘗試通過(guò)統(tǒng)一的雪松膠合板、柏木和不銹鋼網(wǎng)等材質(zhì)將其串聯(lián)在一起。
在一個(gè)名為“Edit Town”的空間中，建筑師將數(shù)個(gè)博物館和圖書館空間融合在一起：空間的中央是一個(gè)畫廊，而環(huán)繞四周的是圖書館空間，最外圍的功能空間則是博物館。
在博物館和圖書館之間，建筑師利用六堵角度各異的墻面將兩者區(qū)分開來(lái)，但同時(shí)又通過(guò)一個(gè)開孔使這兩個(gè)空間有所呼應(yīng)。在圖書館中，建筑師設(shè)計(jì)了多個(gè)雪松膠合板制成的書架。其獨(dú)特的分叉樹枝造型，猶如人腦中的知識(shí)結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)。
建筑師設(shè)計(jì)了三種不同形態(tài)的書架以滿足不同書籍尺寸的展陳需求。這樣一來(lái)，這些書籍就可以完美地?cái)[放在書架之上，并與前景所陳列的物件產(chǎn)生交流呼應(yīng)關(guān)系。其中有一面長(zhǎng)達(dá)85米的書架墻更是包含了44個(gè)不同的單元組塊，產(chǎn)生了6類差異化的視覺(jué)圖形。相應(yīng)的，該區(qū)域也被命名為“書街”。
不同于上述提及的“書街”，“書架劇場(chǎng)”所使用的雪松膠合板書架則在垂直高度上進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以給人“書籍峭壁”之感。整個(gè)書架墻高達(dá)8米，從地面直通天花板，也在無(wú)形之中將空間內(nèi)多個(gè)功能組塊串聯(lián)在了一起，給人以迷宮探秘之感。
02
蒙特利爾圓頂生物科學(xué)博物館
在蒙特利爾生活空間研究院發(fā)起的全球設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，KANVA建筑事務(wù)所最終奪得了該項(xiàng)目比拼的桂冠。建筑師希望在來(lái)訪者和科學(xué)博物館之間建立一個(gè)沉浸式的空間體驗(yàn)，并借助生物圓頂技術(shù)將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。同時(shí)，生物圓頂技術(shù)的選用也意在回應(yīng)當(dāng)下熱議的氣候變遷問(wèn)題，以將人們對(duì)自然環(huán)境的復(fù)雜思考空間實(shí)體化。
在項(xiàng)目設(shè)計(jì)初期，KANVA就對(duì)這棟復(fù)雜的建筑空間進(jìn)行了細(xì)致地研究與推敲。建筑師甚至還將其視作一個(gè)由生態(tài)系統(tǒng)和復(fù)雜機(jī)械所組成的生命實(shí)體，以在設(shè)計(jì)中彰顯該空間的內(nèi)容主題。也正因如此，建筑師意識(shí)到該項(xiàng)目的全球性意義，以及空間設(shè)計(jì)中對(duì)細(xì)節(jié)把握的重要性。
因此，建筑師在設(shè)計(jì)過(guò)程中尋求了多方的意見(jiàn)和指導(dǎo)，以最大程度地實(shí)現(xiàn)其所設(shè)想的空間環(huán)境。建筑師首先關(guān)注于介入的設(shè)計(jì)手段如何能將已有的建筑遺產(chǎn)價(jià)值最大化，并于最終采用了一個(gè)新老結(jié)合的設(shè)計(jì)手法。
這樣一來(lái)，來(lái)訪者從入口進(jìn)入該博物館，就可以直觀地感受到新老空間的對(duì)話與聯(lián)系。此外，建筑師在保留現(xiàn)有天花板的同時(shí)，還在面向既有屋頂?shù)囊粋?cè)設(shè)計(jì)了大量的巨型天窗面板，使得足夠的自然光照能夠進(jìn)入空間內(nèi)部。
此外，建筑師還為該博物館專屬設(shè)計(jì)了一個(gè)參數(shù)化建筑表皮。這個(gè)預(yù)制的純白結(jié)構(gòu)在顯示該項(xiàng)目結(jié)構(gòu)工程技術(shù)的同時(shí)，還成為了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)地標(biāo)建筑。建筑師對(duì)其進(jìn)行了精準(zhǔn)的控制與調(diào)整，通過(guò)彎曲、懸臂和三角梁等技術(shù)和結(jié)構(gòu)的組合，將這一地標(biāo)性的表皮與主要的建筑鋼結(jié)構(gòu)鉚接在了一起。
同時(shí)，建筑師在設(shè)計(jì)過(guò)程中還預(yù)留了一定的調(diào)整量，以滿足現(xiàn)場(chǎng)組裝所需的微調(diào)。這個(gè)半透明的參數(shù)化表皮與巨型面板所組成的天窗交相呼應(yīng)，營(yíng)造了一種平靜與無(wú)限之感。
KANVA建筑事務(wù)所的合伙人及項(xiàng)目負(fù)責(zé)人Rami Bebawi表示：“我們希望通過(guò)生物圓頂?shù)脑O(shè)計(jì)將人們與其所身處的環(huán)境重新連接在一起。我們?cè)谠擁?xiàng)目長(zhǎng)達(dá)6年的設(shè)計(jì)周期中，學(xué)到了許多寶貴的知識(shí)，也讓我們對(duì)事務(wù)所未來(lái)的項(xiàng)目方向有了更為明確的認(rèn)知和信心?！?/span>
03
懷來(lái)濕地博物館
這個(gè)濕地博物館坐落于中國(guó)北京附近的最大濕地之中，是40種留鳥的棲息地和151種候鳥遷徙經(jīng)過(guò)之地。博物館向游客尤其是青少年傳播濕地知識(shí)，并借助林業(yè)管理機(jī)構(gòu)對(duì)科普愛(ài)好者進(jìn)行教育培訓(xùn)。
項(xiàng)目的整體目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)對(duì)濕地?cái)_動(dòng)最小并融入自然的建筑，包含微影響、零排放和全循環(huán)三個(gè)主要目標(biāo)。實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的方法首先是將建筑架空在濕地之上的環(huán)狀漂浮策略，再借助低能耗建筑設(shè)計(jì)、自循環(huán)設(shè)備以及裝配式建造。
濕地中環(huán)境的脆弱性要求建筑對(duì)自然的輸出最小化。博物館從設(shè)計(jì)出發(fā)，實(shí)現(xiàn)材料、能源和水系統(tǒng)的全循環(huán)。建筑采用鋼結(jié)構(gòu)預(yù)制裝配式，從工廠制造到現(xiàn)場(chǎng)安裝直至拆除，實(shí)現(xiàn)全壽命周期的材料循環(huán)。利用太陽(yáng)能和空氣能，實(shí)現(xiàn)能源循環(huán)。
建筑以架空在場(chǎng)地之上的策略盡可能減少對(duì)濕地的占用，并在場(chǎng)地內(nèi)恢復(fù)自然濕地，同時(shí)在建筑屋頂補(bǔ)償濕地景觀，使得濕地凈損失為零。
建筑表皮選擇抑菌銅板，并隨著時(shí)間從金黃色氧化為銅綠色，與環(huán)境融為一體。表皮與建筑的間隙和室外吊頂會(huì)成為鳥巢。根據(jù)研究成果，玻璃幕墻的圖案設(shè)計(jì)了鳥類視覺(jué)敏感的100X50mm網(wǎng)格，防止鳥類誤撞。雨水通過(guò)收集及中水處理實(shí)現(xiàn)循環(huán)利用。根據(jù)場(chǎng)地沒(méi)有污水管網(wǎng)的現(xiàn)狀，對(duì)污水處理自建了機(jī)械+自然的過(guò)濾凈化系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)濕地生態(tài)系統(tǒng)的污水零排放。
結(jié)合濕地公園的山水環(huán)境，將建筑以漂浮的圓環(huán)布置在場(chǎng)地之上，空間和形式考慮了對(duì)人與生物的共同重視，與自然聯(lián)通的庭院和架空空間讓鳥類、小動(dòng)物和人能24小時(shí)進(jìn)入半圍合場(chǎng)地，使得建筑與環(huán)境共生。建筑以整體性的漂浮水平形態(tài)呼應(yīng)環(huán)境的巨大尺度，以銅表皮的韻律感與場(chǎng)地綠色樹林的肌理相呼應(yīng)。
從碳匯方面，建筑盡可能減少占地，架空的建筑將自然空間還給濕地，圍合的室外庭院通過(guò)架空層與自然場(chǎng)地相連通，室外保持了濕地的自然生態(tài)，保留了建筑周圍的大槐樹和油松林。
建筑公共空間借助天然采光、彩色光伏走廊、異形的主樓梯形成戲劇性的建筑空間。展廳與自然山水景觀有對(duì)景的視線聯(lián)系，使得濕地公園廣闊的山水成為博物館最壯觀的展品。
結(jié)合濕地公園的山水環(huán)境，將建筑以漂浮的圓環(huán)布置在場(chǎng)地之上，空間和形式考慮了對(duì)人與生物的共同重視，與自然聯(lián)通的庭院和架空空間能讓鳥類、小動(dòng)物和人能24小時(shí)進(jìn)入半圍合場(chǎng)地，使得建筑與環(huán)境共生。
