01
奧黛麗·艾瑪斯館
奧黛麗·艾瑪斯館是位于洛杉磯的一座宗教文化建筑。作為禮拜空間的公共活動(dòng)場(chǎng)所，在公民生活中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。
神廟對(duì)該園區(qū)的愿景是創(chuàng)造一個(gè)能夠容納多種聚集方式的空間。那么新建筑將如何利用聚集的能量，尊重歷史傳統(tǒng)并反映現(xiàn)代公民需求？
該大樓是為聚集而設(shè)計(jì)的，與園區(qū)現(xiàn)有的活動(dòng)建立新的聯(lián)系，并吸納城市領(lǐng)域元素，為公民創(chuàng)造一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)。我們希望這座建筑足夠有標(biāo)志性，被認(rèn)為是新的公民建筑，但同時(shí)又足夠精妙地與現(xiàn)有神廟的象征性互補(bǔ)。我們的設(shè)計(jì)方法既簡(jiǎn)單又與環(huán)境融合。設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是一個(gè)方盒子：活動(dòng)空間的通用模型。這個(gè)基礎(chǔ)盒子和它旁邊的歷史建筑形態(tài)截然不同。
在西側(cè)，建筑向神廟反方向傾斜，在兩座建筑之間形成了一個(gè)新的庭院，精心打造出一個(gè)緩沖空間。該館向南傾斜，遠(yuǎn)離歷史悠久的宗派建筑，將庭院曝露在天空下，帶來(lái)充足的光線(xiàn)。
這個(gè)平行四邊形同時(shí)伸向城市主廊道，Wilshire 大道，以建立一個(gè)新的城市地標(biāo)。它與周邊建筑的關(guān)系刻畫(huà)了這個(gè)建筑的最終形態(tài)。它既神秘又似曾相識(shí)，與神廟之間形成了一種恭順尊敬而具有前瞻性的對(duì)比。
立面借鑒了神廟拱頂內(nèi)部的幾何形狀。帶有矩形窗口的六邊形單元被旋轉(zhuǎn)以表達(dá)內(nèi)部功能設(shè)計(jì)，然后被整合以創(chuàng)建獨(dú)特的圖案。這些面板增強(qiáng)了建筑的立體特征，同時(shí)賦予建筑一種使體塊分解的人體尺度紋理。
活動(dòng)空間通常會(huì)為了靈活性而犧牲個(gè)性。在這里，為了聚集而設(shè)計(jì)的尺度和空間特征多樣性提供了靈活性。該館由三個(gè)不同的聚集空間組成，表現(xiàn)為貫穿建筑物的虛空間——一個(gè)主活動(dòng)空間（大）、一個(gè)禮拜堂和露臺(tái)（中）和一個(gè)下沉式花園（?。?。
這三個(gè)空間堆疊在一起，相互作用，在每個(gè)空間內(nèi)外營(yíng)造絕佳節(jié)點(diǎn)。每個(gè)空間內(nèi)都有一系列開(kāi)窗，過(guò)濾光線(xiàn)并框定神廟和宗派建筑的景觀，將游客的視線(xiàn)引向建筑群和更遠(yuǎn)的地方。
在底層，主要活動(dòng)空間與神廟拱頂相呼應(yīng)，通過(guò)降低拱頂高度并將其向北延伸穿過(guò)場(chǎng)地，連接Wilshire大道和宗派建筑。這個(gè)拱形無(wú)柱空間能夠舉辦各種活動(dòng)，如宴會(huì)、市集、會(huì)議、表演和藝術(shù)活動(dòng)。透過(guò)上方的窗戶(hù)，可以看到古老神廟的拱頂。
第二層容納了更私密的禮拜堂和戶(hù)外露臺(tái)。梯形房間和露臺(tái)朝西，用弧形彩色玻璃窗框住這座神廟。第三個(gè)虛空間是一個(gè)下沉式花園，它將三樓的小會(huì)議室連接到屋頂活動(dòng)空間，在這里可以欣賞洛杉磯、好萊塢字母廣告牌和北部山脈的景色。
這些虛空間建立了多樣化的空間集合，滿(mǎn)足不同的使用需求——從講道和學(xué)習(xí)到圣約（b'nai）、受誡禮和音樂(lè)會(huì)，再到工作和放松。
由于2020年新冠肺炎大流行，建筑開(kāi)放時(shí)間被推遲，聚集活動(dòng)也被按下暫停鍵。Audrey Irmas 館能否繼續(xù)保證聚集的價(jià)值，甚至支持不斷變化的社交聚集定義？
02
楊麗萍表演藝術(shù)中心
表演藝術(shù)中心位于大理蒼山與洱海之間。低緯度高海拔的溫潤(rùn)環(huán)境塑造了當(dāng)?shù)匕傩摘?dú)特的生活方式——?jiǎng)谧髦嗟娜藗?，舞于田間，歌于山嶺，戶(hù)外的生活組成了多姿多彩的生活畫(huà)卷。
最初的草圖記錄著建筑在簡(jiǎn)單性與復(fù)雜性、秩序和變化、陰陽(yáng)之間的思考。
建筑輕柔漂浮的屋頂受到了當(dāng)?shù)刈匀坏膯l(fā)，宛若蒼山映于洱海的倒影，呼應(yīng)著周?chē)B綿的地形，吸引著游客的來(lái)訪(fǎng)。
露天廣場(chǎng)與劇場(chǎng)“盒子”之間探索了一種建筑與景觀地形一體化的空間對(duì)話(huà)，在二者交接處形成了廣場(chǎng)到半室外表演空間的自然轉(zhuǎn)化。表演空間模糊了自身與自然的邊界，使得表演者與觀眾間也沒(méi)有了距離。
屋頂如周?chē)荷揭话憧梢缘巧?，之上開(kāi)闊的風(fēng)景正是這里“田野放歌”的人們經(jīng)常體會(huì)到的自然遼闊。
建筑在設(shè)計(jì)上繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)。在水平緯度，戶(hù)外劇場(chǎng)為陽(yáng)，室內(nèi)劇院為陰，劇場(chǎng)巨大的滑門(mén)打開(kāi)時(shí)，位于戶(hù)外劇場(chǎng)和室內(nèi)劇場(chǎng)之間的“空”，會(huì)成為整組建筑的中心、活動(dòng)的中心、表演的中心。
在垂直緯度，簡(jiǎn)單、剛?cè)嵯嚅g的屋頂似陰陽(yáng)的界面，塑造了屋頂上下沐浴陽(yáng)光與遮陽(yáng)避雨屋頂?shù)目臻g，這種陰陽(yáng)互補(bǔ)、虛實(shí)相生的空間經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)烈反應(yīng)了當(dāng)?shù)厝说纳罘绞?，體現(xiàn)了中國(guó)園林的“可游”之妙。
03
Sara Kulturhus中心
Sara Kulturhus是位于瑞典謝萊夫特奧城市中央的一座20層建筑，這將是世界上最高的木制高層建筑之一。Sara Kulturhus是集劇院、美術(shù)館、畫(huà)廊、公共圖書(shū)館、會(huì)議中心和酒店為一體的文化中心，于今年正式開(kāi)放。
該建筑的設(shè)計(jì)是為了減少潛在的以及運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)所產(chǎn)生的碳排放，主要由生長(zhǎng)在當(dāng)?shù)乇狈缴种械哪静闹瞥?。大樓配備的太?yáng)能電池板和高效能源系統(tǒng)有助于進(jìn)一步減少項(xiàng)目的碳足跡。
一座全新的文化中心。項(xiàng)目所在的謝萊夫特奧(Skellefte?)位于瑞典北部，地處北極圈正下方，有著悠久的木結(jié)構(gòu)建筑傳統(tǒng)，而這也是設(shè)計(jì)方案的主要靈感來(lái)源。
大樓高近80米，擁有6個(gè)劇院舞臺(tái)、城市圖書(shū)館、2個(gè)畫(huà)廊、擁有205個(gè)房間的酒店、會(huì)議中心、餐館、屋頂露臺(tái)酒吧和溫泉房。累計(jì)20層的大樓酒店則給人提供了俯瞰謝萊夫特奧 (Skellefte?)的絕佳視野。
無(wú)論當(dāng)?shù)厥忻褚郧皩?duì)文化的興趣如何，確保Sara Kulturhus中心是所有市民的“舞臺(tái)”，一直是市政府關(guān)注的核心問(wèn)題，也是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。
大樓所在的地理位置以及設(shè)有多個(gè)出入口的透明立面最大程度地降低了大樓的門(mén)檻，賦予簡(jiǎn)樸的文化機(jī)構(gòu)以開(kāi)放熱情的建筑形象。Sara Kulturhus中心意在為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)賦能并成為一個(gè)新地標(biāo)，吸引當(dāng)?shù)?、全?guó)乃至全世界的游客前來(lái)參訪(fǎng)。
項(xiàng)目的一大亮點(diǎn)在于所有文化間共通的可持續(xù)設(shè)計(jì)和建造思維。通過(guò)Sara Kulturhus中心的建造，拓展木材作為高層結(jié)構(gòu)建造材料的應(yīng)用可能，并推動(dòng)可持續(xù)建造領(lǐng)域的發(fā)展。
項(xiàng)目的多樣性使得建筑師探索出一系列實(shí)木建筑的創(chuàng)新解決方案，以應(yīng)對(duì)跨度、靈活性、聲學(xué)和整體靜力學(xué)等方面的挑戰(zhàn)。
酒店部分就是由預(yù)制的實(shí)心交叉層壓木材 (CLT) 體塊結(jié)合兩個(gè)堆疊的CLT升降芯所實(shí)現(xiàn)的；低層部分則是膠合木梁柱和交叉層壓木材的剪力墻。一體化的建筑設(shè)計(jì)手法在保證承重結(jié)構(gòu)穩(wěn)固性的同時(shí)，完全不需額外的混凝土材料，既加快了施工進(jìn)度，又大大減少了項(xiàng)目的碳足跡排放。
