01
角川武藏野博物館
角川武藏野博物館是一個未來主義的文化迷宮，在當代語境之下討論各種二元對立關(guān)系，如城市與郊區(qū)，高雅文化與大眾文化等。建筑師嘗試在三維空間中對這些二元關(guān)系進行探討與呈現(xiàn)。項目所在的武藏野臺地區(qū)域由周邊四個地區(qū)的不同板塊所拼合而成。
博物館選用了花崗巖石材，其作為巖漿巖中的侵入巖材質(zhì)，在一定程度上表達了破地而出的建筑造型。形態(tài)也將現(xiàn)代的郊區(qū)景觀完美地捏合在了一起，包括北面的工廠，南面的住房，以及東側(cè)的東所澤城市公園。
項目外墻所使用的2萬片花崗巖石材來自中國的采石場，名為“黑色幻想”（Black Fantasy）。其最突出的一大特征在于黑底石面上的白色波點。建筑師還對石材的表面進行了特殊的粗糙紋理材質(zhì)處理，以傳達一種自然與人造的和諧統(tǒng)一之感。
博物館主體采用了鋼材結(jié)構(gòu)，但考慮到外墻所承受的花崗巖重量，建筑師對外墻的鋼框架進行了鋼筋混泥土的工程技術(shù)加固。這樣一來，整個博物館所呈現(xiàn)的特殊比例關(guān)系可謂是遠超大部分的常規(guī)建筑尺度，給人以特殊的空間體驗。
博物館“嘈雜凌亂”的室內(nèi)主要陳列了被視為高雅藝術(shù)的當代藝術(shù)，還有動漫以及黑白空間場景，加上介于真實和虛假之間的各種“低文化”展覽。盡管空間內(nèi)的展覽主題各不相同，但建筑師嘗試通過統(tǒng)一的雪松膠合板、柏木和不銹鋼網(wǎng)等材質(zhì)將其串聯(lián)在一起。
在一個名為“Edit Town”的空間中，建筑師將數(shù)個博物館和圖書館空間融合在一起：空間的中央是一個畫廊，而環(huán)繞四周的是圖書館空間，最外圍的功能空間則是博物館。
在博物館和圖書館之間，建筑師利用六堵角度各異的墻面將兩者區(qū)分開來，但同時又通過一個開孔使這兩個空間有所呼應(yīng)。在圖書館中，建筑師設(shè)計了多個雪松膠合板制成的書架。其獨特的分叉樹枝造型，猶如人腦中的知識結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)。
建筑師設(shè)計了三種不同形態(tài)的書架以滿足不同書籍尺寸的展陳需求。這樣一來，這些書籍就可以完美地擺放在書架之上，并與前景所陳列的物件產(chǎn)生交流呼應(yīng)關(guān)系。其中有一面長達85米的書架墻更是包含了44個不同的單元組塊，產(chǎn)生了6類差異化的視覺圖形。相應(yīng)的，該區(qū)域也被命名為“書街”。
不同于上述提及的“書街”，“書架劇場”所使用的雪松膠合板書架則在垂直高度上進行了適當?shù)恼{(diào)整，以給人“書籍峭壁”之感。整個書架墻高達8米，從地面直通天花板，也在無形之中將空間內(nèi)多個功能組塊串聯(lián)在了一起，給人以迷宮探秘之感。
02
蒙特利爾圓頂生物科學(xué)博物館
在蒙特利爾生活空間研究院發(fā)起的全球設(shè)計競賽中，KANVA建筑事務(wù)所最終奪得了該項目比拼的桂冠。建筑師希望在來訪者和科學(xué)博物館之間建立一個沉浸式的空間體驗，并借助生物圓頂技術(shù)將其變?yōu)楝F(xiàn)實。同時，生物圓頂技術(shù)的選用也意在回應(yīng)當下熱議的氣候變遷問題，以將人們對自然環(huán)境的復(fù)雜思考空間實體化。
在項目設(shè)計初期，KANVA就對這棟復(fù)雜的建筑空間進行了細致地研究與推敲。建筑師甚至還將其視作一個由生態(tài)系統(tǒng)和復(fù)雜機械所組成的生命實體，以在設(shè)計中彰顯該空間的內(nèi)容主題。也正因如此，建筑師意識到該項目的全球性意義，以及空間設(shè)計中對細節(jié)把握的重要性。
因此，建筑師在設(shè)計過程中尋求了多方的意見和指導(dǎo)，以最大程度地實現(xiàn)其所設(shè)想的空間環(huán)境。建筑師首先關(guān)注于介入的設(shè)計手段如何能將已有的建筑遺產(chǎn)價值最大化，并于最終采用了一個新老結(jié)合的設(shè)計手法。
這樣一來，來訪者從入口進入該博物館，就可以直觀地感受到新老空間的對話與聯(lián)系。此外，建筑師在保留現(xiàn)有天花板的同時，還在面向既有屋頂?shù)囊粋?cè)設(shè)計了大量的巨型天窗面板，使得足夠的自然光照能夠進入空間內(nèi)部。
此外，建筑師還為該博物館專屬設(shè)計了一個參數(shù)化建筑表皮。這個預(yù)制的純白結(jié)構(gòu)在顯示該項目結(jié)構(gòu)工程技術(shù)的同時，還成為了當?shù)氐囊粋€地標建筑。建筑師對其進行了精準的控制與調(diào)整，通過彎曲、懸臂和三角梁等技術(shù)和結(jié)構(gòu)的組合，將這一地標性的表皮與主要的建筑鋼結(jié)構(gòu)鉚接在了一起。
同時，建筑師在設(shè)計過程中還預(yù)留了一定的調(diào)整量，以滿足現(xiàn)場組裝所需的微調(diào)。這個半透明的參數(shù)化表皮與巨型面板所組成的天窗交相呼應(yīng)，營造了一種平靜與無限之感。
KANVA建筑事務(wù)所的合伙人及項目負責(zé)人Rami Bebawi表示：“我們希望通過生物圓頂?shù)脑O(shè)計將人們與其所身處的環(huán)境重新連接在一起。我們在該項目長達6年的設(shè)計周期中，學(xué)到了許多寶貴的知識，也讓我們對事務(wù)所未來的項目方向有了更為明確的認知和信心?！?/span>
03
懷來濕地博物館
這個濕地博物館坐落于中國北京附近的最大濕地之中，是40種留鳥的棲息地和151種候鳥遷徙經(jīng)過之地。博物館向游客尤其是青少年傳播濕地知識，并借助林業(yè)管理機構(gòu)對科普愛好者進行教育培訓(xùn)。
項目的整體目標是實現(xiàn)對濕地擾動最小并融入自然的建筑，包含微影響、零排放和全循環(huán)三個主要目標。實現(xiàn)目標的方法首先是將建筑架空在濕地之上的環(huán)狀漂浮策略，再借助低能耗建筑設(shè)計、自循環(huán)設(shè)備以及裝配式建造。
濕地中環(huán)境的脆弱性要求建筑對自然的輸出最小化。博物館從設(shè)計出發(fā)，實現(xiàn)材料、能源和水系統(tǒng)的全循環(huán)。建筑采用鋼結(jié)構(gòu)預(yù)制裝配式，從工廠制造到現(xiàn)場安裝直至拆除，實現(xiàn)全壽命周期的材料循環(huán)。利用太陽能和空氣能，實現(xiàn)能源循環(huán)。
建筑以架空在場地之上的策略盡可能減少對濕地的占用，并在場地內(nèi)恢復(fù)自然濕地，同時在建筑屋頂補償濕地景觀，使得濕地凈損失為零。
建筑表皮選擇抑菌銅板，并隨著時間從金黃色氧化為銅綠色，與環(huán)境融為一體。表皮與建筑的間隙和室外吊頂會成為鳥巢。根據(jù)研究成果，玻璃幕墻的圖案設(shè)計了鳥類視覺敏感的100X50mm網(wǎng)格，防止鳥類誤撞。雨水通過收集及中水處理實現(xiàn)循環(huán)利用。根據(jù)場地沒有污水管網(wǎng)的現(xiàn)狀，對污水處理自建了機械+自然的過濾凈化系統(tǒng)，實現(xiàn)對濕地生態(tài)系統(tǒng)的污水零排放。
結(jié)合濕地公園的山水環(huán)境，將建筑以漂浮的圓環(huán)布置在場地之上，空間和形式考慮了對人與生物的共同重視，與自然聯(lián)通的庭院和架空空間讓鳥類、小動物和人能24小時進入半圍合場地，使得建筑與環(huán)境共生。建筑以整體性的漂浮水平形態(tài)呼應(yīng)環(huán)境的巨大尺度，以銅表皮的韻律感與場地綠色樹林的肌理相呼應(yīng)。
從碳匯方面，建筑盡可能減少占地，架空的建筑將自然空間還給濕地，圍合的室外庭院通過架空層與自然場地相連通，室外保持了濕地的自然生態(tài)，保留了建筑周圍的大槐樹和油松林。
建筑公共空間借助天然采光、彩色光伏走廊、異形的主樓梯形成戲劇性的建筑空間。展廳與自然山水景觀有對景的視線聯(lián)系，使得濕地公園廣闊的山水成為博物館最壯觀的展品。
結(jié)合濕地公園的山水環(huán)境，將建筑以漂浮的圓環(huán)布置在場地之上，空間和形式考慮了對人與生物的共同重視，與自然聯(lián)通的庭院和架空空間能讓鳥類、小動物和人能24小時進入半圍合場地，使得建筑與環(huán)境共生。
